Экспрессивность лирики Маяковского

Исследование идейного наследия Маяковского – широкая ниша в литературоведении. Творческому наследию поэта посвящено множество научных работ выдающихся ученых-маяковедов. В его текстах заключена особенная система взглядов автора на окружающую его реальность, социальные явления и процессы, на то, каким представляется ему человек и лирический герой. Исследование этого аспекта творчества Маяковского представляет интерес потому, что «обостренное чувство времени – замечательное свойство яркого и многогранного таланта Маяковского. Устремленность в будущее – одна из важнейших черт эстетики Маяковского». Чтобы передать это особое чувство времени поэт использовал различные стилистические и лексические средства, которые ориентированы на придание особой эмоциональности и экспрессии.
Творчество В. Маяковского существенно отличается от поэзии большинства поэтов того периода. Каждое из его стихотворений обладает особой силой, все произведения подразумевают резкое прочтение с порывами и особой ритмикой фраз. Произведения русского и советского поэта Владимира Владимировича Маяковского невозможно не узнать или спутать с произведениями другого автора. И сегодня его талант восхищает читателей своей неординарностью. Даже сейчас, спустя много лет со дня гибели автора, многие задаются вопросом: а каков он на самом деле, талант Маяковского. Маяковский пристально слушал пульс своего времени и постоянно искал новые поэтические решения, которые соответствовали бы духу великих перемен. Раннее творчество Маяковского было экспрессивно и метафорично («А вы могли бы?»), сочетало энергию митинга и демонстрации с лиричной камерностью («Скрипка издёргалась упрашивая»), ницшеанское богоборчество и тщательно замаскированное в душе религиозное чувство.
Отсутствие обширных системных исследований, касающихся изучения средств, передающих экспрессивность в творчестве В.Маяковского обусловило актуальность данной работы.
Объект исследования – творчества В. Маяковского.
Предмет исследования – экспрессивность в творчестве В. Маяковского.
Цель работы – определить особенности экспрессивность лирики В. Маяковского.
Данная цель обусловила следующие задачи:
- рассмотреть понятие «идиостиля» и выявить особенности идиостиля В.Маяковского;
-рассмотреть особенности экспрессивной лексики В. Маяковского;
-рассмотреть проблему изученность идиостиля В.Маяковского;
-рассмотреть особенности речевых средств, создающих экспрессию поэзии В. Маяковского ;
-рассмотреть тропы как средство создания экспрессивности;
- выявить стилистические фигуры как способ создания экспрессивности в поэзии В.Маяковского.
Методы исследования: анализ и синтез научной и научно-публицистической литературы, соответствующих теме исследования.
Теоретической основой работы послужили труды следующих исследователей: Гаспарова Б.М. [10], Коротаевой Е.В. [15], Култышевой О.М. [16], Метченко А.И. [20], Пицкель Ф.Н. [23] и др.
Практическая значимость работы заключается в возможности применения материалов исследования в практике преподавания курса «Литературы» в старших классах средней школы, а также в рамках преподавания дисциплины «История русской литературы» для студентов вузов филологического направления.
Структура работы: введение, две главы, заключение и список литературы.


ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ ИДИОСТИЛЯ. ИДИОСТИЛЬ МАЯКОВСКОГО
1.1. Особенности идиостиля В.Маяковского

"Индивидуальный стиль – это структурно единая и внутренне связанная система средств и форм языкового выражения". Иными словами, по В.В. Виноградову, компоненты идиостиля не соответствуют элементам языковой системы, а являются "результатом выбора на уровне языкового выражения, то есть на завершающем этапе творчества" и "возникают в результате применения характерных принципов отбора, сочетания и мотивированного использования языковых элементов" в целостной системе. Создание авторской смысловой системы, отличающей его от других авторов, также свидетельствует о предпочтении автора в отражении конкретной действительности объективной реальности и характера их взаимосвязи, то есть об авторском образе мира[5, с. 213].
Таким образом, понятие идиостиля в лингвистике связано, прежде всего, с особым отбором и выбором языковых средств (слов), с тем, как они сочетаются и взаимодействуют. С другой стороны, очень важно отметить, что, несмотря на отсутствие, казалось бы, характерного способа выражения личностного смысла, его преимущественное использование легко обнаружить. Иначе говоря, идиостиль может быть связан не только с выбором языковых средств, но и с частотой их употребления (что дает возможность использовать доминантно-функциональный подход).
Однако некоторые исследователи "придерживаются" одного термина и описывают его характеристики. С одной стороны, они оставляют "место" для размышлений о возможности дефиниционной дифференциации, а с другой - самим фактом использования только одного термина предполагают сформированность, полноту и делимитацию дефиниционного поля, то есть информационную и терминологическую достаточность.
Новаторским в рамках данного исследования является работа Г.О. Винокура "Маяковский - новатор языка". Ее разделы: "слова и классы слов", "слова внутри классов слов", "слова внутри фраз" и "слова внутри выражений". Итогом является параграф о двух основных исходных точках языка Маяковского: "ораторско-диалогической структуре" и "фамильярном стиле". К ним добавляется (из предыдущего раздела о словах в идиоме и метафоре) третья, невыбранная: материализация образов [6].
Г.О. Винокур, выпускник Московского лингвистического кружка, прекрасно это понимал. Именно поэтому в названии своей работы он подчеркнул, что Маяковский был новатором не только стиля, но и языка.
Маяковский старался соответствовать образу «Уличного проповедника» в своем реальном поведении. Поэтому его страсть к публичным выступлениям, его собственный тон и громкость на публике неоднократно описаны мемуаристами. Из этого образа можно вывести все особенности поэтики Маяковского. Он создает стихи без рифмы, используя только ударения. Ослабленная рифма - потому что под сенью этого давления неударные слоги заглушаются, а их согласные неточности становятся неслышными. Грубый язык – потому что на площади иначе не говорят [6].
Новоизобретенные слова, искаженные склонения и спряжения, оборванные фразы – как ломается старый мир, так ломается и язык старого мира. Гиперболические, материально-образные, плакатно-яркие образы - мгновенно и прочно врезаются в сознание ошеломленной толпы. Все черты поэтики Маяковского проявлялись в литературе русского модернизма и до него, но только в его творчестве они обрели объединяющий мотив - от экспериментального до универсально узнаваемого.